viernes, 15 de octubre de 2010

INAUGURACIÓN DE EnCLAVE DE CINE

NOS MUDAMOS A EnCLAVE DE CINE:

www.enclavedecine.com

Hermanos, el momento ha llegado. Llevo días enclaustrado, tecleando obsesivamente ftp's, html's, http's, css's y no sé cuántas siglas más para poder deciros exactamente hoy, 7 de octubre de 2010, que, al fin, he cumplido mi sueño de crear mi propia web de cine.

Llevaba mucho tiempo deseando dar este importante salto cualitativo y tras comprobar la excepcional acogida que ha tenido nuestro blog 'Crítica y Cine' en los últimos meses decidí poner toda la carne en el asador para poder inaugurar esta web precisamente el mismo día en que comienza la 43 edición del Festival de Sitges.

Hace justo un año que acudí por primera vez a este excepcional oasis para los incondicionales del cine fantástico y me impresionó la ilusión, entrega y entusiasmo que se vivió en la ciudad mediterránea durante todo el festival. Por eso ahora, doce meses más tarde, evoco aquel espíritu para aunar dos emocionantes celebraciones: el arranque de una nueva edición del Festival Internacional de Cinema Fantàstic de Catalunya y la inauguración de 'EnClave de Cine', un proyecto con el que deseo establecer un punto de encuentro íntimo, cordial y libre a todos los amantes del audiovisual. El propósito de esta experiencia es contribuir a que todos disfrutemos un poquito más hablando, leyendo y, sobre todo, viendo cine, cortometrajes y series.

No podría llevar a cabo esta aventura sin mi fiel aliado y escudero, Julio C. Piñeiro, inseparable amigo y compañero de 'Crítica y Cine' desde junio de 2008, que seguirá aportando sus sabios análisis de cine y, sobre todo, de series. Además, me hace enormemente feliz poder incorporar al equipo al genial ilustrador Antonio Poza, un excelente diseñador y mejor amigo que nos agasajará semanalmente con una de sus divertidas viñetas. No os perdáis la primera: 'Soy leyenda, que no es poco'.

Durante las próximas semanas iremos anunciando nuevas colaboraciones, como la del mítico cinefilocahierista Horacio Muñoz. Será un lujo y un placer tenerle con nosotros. En cuanto a mi, hoy mismo comenzaré a escribir mi 'Diario Zombi de un Gallego en Sitges'.

Como comprobaréis, 'EnClave de Cine' recupera todos los posts de 'Crítica y Cine' e incorpora nuevas secciones que comenzaremos a desarrollar y nutrir de información desde ya. Mantendremos paralelamente ambos blogs durante un período máximo de una o dos semanas, tras el cual enterraremos con honores nuestra querida 'Crítica y Cine' para volcarnos exclusivamente con la nueva web. Como supongo que advertiréis todavía queda mucho trabajo por hacer en la puesta a punto de 'EnClave de Cine', por lo que todavía incluiré muchas mejoras en cuanto a diseño y funcionalidad durante las próximas fechas. Sin ir más lejos, en un par de días tendremos una maravillosa cabecera que está preparando nuestro diseñador Antonio Poza. Por lo tanto, os pido disculpas por los numerosos errores y atrocidades con las que os podáis encontrar.

Con esto finalizo mi extensa introducción, por lo que sólo me queda decir tanto a quienes hayáis leído hasta aquí (gracias por ello) como a quienes no...


¡BIENVENIDOS A EnCLAVE DE CINE!

http://www.enclavedecine.com/

Un abrazo a todos

Eloy Domínguez Serén


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II FESTIVAL DE SERIES DE MADRID: LA PREVIA


LA PEQUEÑA PANTALLA,
A LO GRANDE
Julio C. Piñeiro

(También puedes leer este artículo en EnClave de Cine)
A estas alturas, no volveré a reincidir en la cuestión del auge de la ficción televisiva en el siglo XXI y su duelo directo en cuanto a calidad y aceptación con su hermana mayor, a la que no hace mucho miraba desde una distancia remota. Se trata de algo ya sabido, resabido, discutido y asimilado por todo hijo de vecino, experto o pagano, desde hace ya bastante tiempo. Lo que sí es cierto, y digno de recalcar, es la todavía escasa, e incomprensible, cantidad de festivales, eventos y demás lugares de encuentro y exhibición dedicados a las series de TV. Pese a que estas ya ocupan sin duda un lugar privilegiado en la industria del entretenimiento, en los hogares, en los medios, en la crítica, en la web y progresivamente en la investigación académica, el gran desfase entre los numerosos crecientes festivales de cine y los dedicados a las ficciones seriadas no se corresponde con la realidad del contexto actual.
Pese a que la industria sí se ha preocupado desde siempre en montar su propio e imprescindible calendario de ferias y convenciones en las que profesionales de todo el mundo se dan cita y tiene lugar todo el juego de la compraventa de productos y formatos, todavía se echa de menos lo más importante: los eventos por y para el público, quien realmente mantiene a flote este negocio. Si bien los festivales de cine se han dado cuenta de la importancia y la popularidad cada vez mayor de la ficción seriada, como demuestra la amplia sección dedicada a la TV en la 31º Mostra de Valencia, que en los últimos años ha pegado un cambio radical en cuanto a concepto y programación, apenas se pueden encontrar, al menos en Europa, certámenes dedicados exclusivamente a las series y pensados de cara a la audiencia, al margen de casos más bien aislados y puntuales como la Roma Fiction Fest, festival de modalidad competitiva iniciado en 2007.

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martes, 12 de octubre de 2010

LA RED SOCIAL / The social network (2010) de David Fincher

FINCHER & SORKIN:
AGREGAR A MIS AMIGOS

Pablo Giraldo

(También puedes leer este artículo en EnClave de Cine)

Si algo ha conseguido David Fincher en estos últimos años en los que se ha (o lo han) postulado como uno de los más reputados cineastas de su generación, es forzar la reconversión de un público palomitero que se acercó a él gracias a atractivos thrillers como Se7en o El club de la lucha a otro más refinado y exigente que, por fidelidad, se sintió en la bendita obligación de ver películas tan redondas como Zodiac o El curioso caso de Benjamin Button. Algo tuvo que pasarle a Fincher en el lapso de cinco años que va desde la prescindible La habitación del pánico a la ambiciosa Zodiac para perfeccionar tanto su discurso y su técnica, y viendo La red social –en donde todo se encamina hacia la excelencia– pareciera que esa filmografía anterior formara parte de un elaborado plan de calentamiento para alumbrar con cada nuevo estreno un “altius, citius, fortius”. Y digo esto porque en el film que nos ocupa, la combinación del veloz guión de un experto dialoguista como Aaron Sorkin (El ala oeste de la Casa Blanca) con la puesta en escena de un maestro de lo visual como Fincher hace pensar que este tándem de director y guionista va a ser lo mejor que le pase al cine este año.

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viernes, 8 de octubre de 2010

SITGES 2010 - 43 FESTIVAL DE CINEMA FANTÀSTIC DE CATALUNYA (I)


DIARIO ZOMBI DE UN GALLEGO EN SITGES

Eloy Domínguez Serén

DÍAS I y II: UN ACUERDO TÁCITO (08/10/10)

Todo cinéfilo debe peregrinar a Sitges al menos una vez en la vida, independientemente del grado de devoción que sienta por el cine fantástico. De hecho, ¿qué es el cine fantástico? En los dos días que llevo en el festival he podido ver siete películas y ninguna de ellas se parecían entre sí. Es más, en siete película no he visto ni un sólo zombi, ni un vampiro, ni un alienígena... Tampoco hombres lobo, astronautas, monstruos horripilantes ni espectros. Y, sin embargo, sí, estoy en Sitges, en la 43ª edición del Festival Internacional de Cinema Fantàstic de Catalunya.
Tal vez la mayor virtud del cine fantástico (sea lo que sea) es su invitación a rehusar cualquier tipo de prejuicio, alerta, reserva o sospecha. Lo que vas a ver no es real, ni pretende serlo, ni tan siquiera (en la mayoría de los casos) parecerlo. Esta premisa hace que te acomodes en tu butaca con el interruptor de la verosimilitud en posición de off, dispuesto a asimilar lo que te echen al cuerpo (y mente).

Puede gustarte o no lo que ves, parecerte bien o mal, pero al entrar en la sala firmas un acuerdo tácito con el film: todo vale. Eso no significa que no puedas estar en desacuerdo con la película, rechazarla o incluso ignorarla. Simplemente quiere decir que todo está permitido. La única regla es que no hay reglas. Sólo a través de este acuerdo podrían aceptarse films como Kaboom, de Gregg Araki, Confessions, de Tetsuya Nakashima o The door, de Anno Saul, por citar sólo tres de las cintas que he visto hasta ahora. ¡Bienvenidos a Sitges, amigos!

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miércoles, 6 de octubre de 2010

15 FESTIVAL DE CINE INTERNACIONAL DE OURENSE - 18 COMIDAS (2010) de Jorge Coira


AGRIDULCE CRASH CULINARIO

Julio C. Piñeiro


Muchas veces, la solución está más cerca de lo que podríamos pensar. Desde el pasado viernes, la ciudad de Ourense se viste de pasarela para la exhibición de una cuidada y minuciosa selección de cine independiente gallego, nacional e internacional. Una antología de miradas libres y comprometidas en la que tienen cabida desde largometrajes, cortos, animación, documentales y nuevos media, además de una oportuno homenaje a la figura del escritor y filósofo bengalí, Nobel de literatura, Rabindranath Tagore, en el 150º aniversario de su nacimiento, o el (obligado) ciclo de cine sobre el camino de Santiago, en el contexto del Xacobeo 2010.

Y para inaugurar la ya 15º edición del Festival Internacional de la ciudad gallega, nada mejor que 18 comidas, la última película de uno de los realizadores gallegos más consagrados, Jorge Coira (Entre bateas, El año de la garrapata), proyectada por primera vez en el Festival de Taormina el pasado mes de junio y que llegará a las pantallas convencionales en noviembre. El cineasta nos ofrece un mosaico de risas, y también algunas lágrimas, estructuradas a lo largo de un solo día, con Santiago de Compostela como escenario simbólico, particular a la vez que universal. Un guión en la mejor tradición de Robert Altman o Paul Thomas Anderson, que nos ofrece a modo de caramelo, con humor, ironía, desenfado, pasión y sentimiento, una versión rica y poliédrica del choque de culturas (se hablan hasta cuatro lenguas diferentes en la película) y de vivencias en una urbe pequeña y respirable pero por la que circula a diario todo tipo de gente de todos los rincones del mundo.

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martes, 5 de octubre de 2010

DOMINGOS EN SERIE - 26/09/2010 (I)

LA PECERA SE HACE AÑICOS

Julio C. Piñeiro

En primer lugar, debo retractarme de la tardanza en la publicación de estas reseñas, que por primera vez, ha llegado al punto de atropellarse con las que corresponderían para esta semana y sobre las que pretendo (jurar es muy peligroso) que os sean ofrecidas lo antes posible. Lo dicho, es fácil no dar abasto con tanto estreno y tanta serie, y ahora además se nos vienen encima los festivales. Pero bueno, basta de agachar la cabeza y al ajo. Si os sirve de compensación, el análisis de la penúltima entrega (la última ha llegado el pasado domingo) de Mad Men viene algo más extensa que de costumbre, y por ello, en una entrada exclusiva. Y es que se podrían derramar ríos de tinta escribiendo de cada uno de los episodios de esta magnífica serie, que empezó fuerte y no hace más que mejorar. Comprobadlo vosotros mismos.

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lunes, 4 de octubre de 2010

FESTIVAL DE SITGES 2010: Programación


¡QUE COMIENCE EL
BAÑO DE SANGRE!

Eloy Domínguez Serén

(También puedes leer este artículo en EnClave de Cine)
Takeshi Kitano, John Carpenter, Yimou Zhang, Brad Anderson, Takashi Miike, Apichatpong Weerasethakul... Nombres propios de peso para la 43 edición del Festival Internacional de Cinema Fantàstic de Catalunya (Festival de Sitges para los amigos), de la que podremos disfrutar del 7 al 17 de octubre.
Tras una larga y expectante espera, la organización del evento ha dado a conocer la programación completa de la presente edición, de la que habíamos avanzado algunos títulos el pasado 26 de agosto, y que inaugurará Los ojos de Julia, un thriller de terror dirigido por Guillem Morales y protagonizado por Belén Rueda y Lluís Homar. Esta producción española toma el relevo de [•REC]², que había sido la encargada de dar el pistoletazo de salida a la edición del pasado año.
La Sección Oficial Fantàstic Competición (Sitges 43) estará finalmente compuesta por veinticuatro películas, entre las que se incluyen, además de las ya anunciadas Outrage (Takeshi Kitano) y A woman, a gun and a noodle shop (Yimou Zhang), cintas como Monsters (Gareth Edwards), The Last Exorcism (Daniel Stamm), Black Death (Christopher Smith) o La casa muda (Gustavo Hernández), de la que se habló mucho en su presentación en la Quincena de los Realizadores de Cannes, ya que es la primera película de terror grabada en una única secuencia (78 minutos) y primera rodada con una cámara fotográfica (una Canon Mark II).

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domingo, 3 de octubre de 2010

BURIED / ENTERRADO (2010) de Rodrigo Cortés


TRIPLE MORTAL EN
ARENAS MOVEDIZAS

Eloy Domínguez Serén

(También puedes leer este artículo en EnClave de Cine)
Sin rodeos: Buried es un thriller de suspense magistral, de lo mejor que ha dado el género en años. La película de Rodrigo Cortés me vence, me convence, me conmueve, me obliga a repetir. La veo de nuevo: me fascina, me impresiona, me inquieta, me perturba, me entusiasma... incluso con un mayor efecto que la primera vez. ¿Buscas una experiencia demoledora? Buried. ¿Un guión extraordinario? Buried. ¿Una interpretación sobrecogedora? Buried. ¿Una lección de lenguaje cinematográfico? Buried. Qué demonios, ¿buscas una obra redonda? Todos a una: Buried, Buried, Buried.
Al fin, el ansiado estreno en España. La bola de nieve que echó a rodar el pasado mes de enero en Sundance vuelve a casa antes de navidad, como la pesadilla, como la apisonadora que arrasó Toronto, Deauville y San Sebastián. La insólita y extravagante insensatez de Cortés y Chris Sparling completa un triple mortal para arrojarse de cabeza en arenas movedizas. Tira de pico y pala, cava un hoyo en la nada y saca a la superficie lo sublime. Algo nuevo bajo el sol. Algo bueno, muy bueno, demasiado bueno.

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jueves, 30 de septiembre de 2010

MACHETE (2010) de Robert Rodríguez & Ethan Maniquis


YOU JUST F*CKED WITH
THE WRONG MEXICAN

Eloy Domínguez Serén

(También puedes leer este artículo en EnClave de Cine)
Cada vez que veía el falso trailer de Machete (exhibido en el proyecto Grindhouse, del tándem Tarantino-Rodríguez) me lamentaba de que esa exquisita salvajada no fuese el vídeo promocional de una película real. Por lo tanto, podéis imaginar mi alegría y expectación cuando la vi en la reciente edición de la Mostra de Venecia. De hecho, fue la primera película que vi allí. Tras comprobar el resultado, puedo decir que Machete es deliciosamente demencial, admirablemente inverosímil, asombrosamente gamberra, sabiamente irreverente, hilarantemente perversa, incondicionalmente populista, excesivamente extrema y extremamente excesiva, además de socarrona, sangrienta e infinitamente tronchante…
Robert Rodríguez y su copiloto Ethan Maniquis han pisado el acelerador a fondo y han derrumbado todas las barreras: humanas, morales, éticas o físicas. Haber podido ver una locura como esta en un festival como el de Venecia ha sido un espectáculo grotescamente dantesco, al mismo tiempo que encantadoramente prodigioso. Desde sus primeros fotogramas, este film es una explosión en cadena de secuencias memorables, anárquicas, brutales, dementes…

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Series de TV - Vuelve BORED TO DEATH


SADOMASOS DE LA RISA


Julio C. Piñeiro

Por muchas telecomedias que se hayan estrenado este año (de las cuales aún tendremos que hablar) y del flamante regreso de otras ya consolidadas y de muy buena calidad, ninguna suple, ni de lejos, el efecto que nos produce esta pequeña joya de la HBO. Se trata de una vuelta que esperábamos con mucha ansia, debido a la sensación de querer más y más que nos dejó su primera temporada, la cual constaba únicamente de ocho episodios. Por desgracia para nuestros paladares y nuestra ansia de humor, este segundo volumen contará con la misma duración. Ya se sabe, los canales de cable van por libre y juegan sus propias reglas, y aunque se pueden identificar fácilmente sus políticas de producción y emisión, estas nunca serán una ciencia exacta. Pues eso, ocho capítulos (siete descontando el que nos ocupa) que habrá que saborear al máximo.

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miércoles, 29 de septiembre de 2010

BERLÍN, SINFONÍA DE UNA GRAN CIUDAD – Berlin: Die Sinfonie der Grosstadt (1927) de Walter Ruttman


LA METRÓPOLI IMPONE
SU RITMO

Eloy Domínguez Serén

En la década de 1920 numerosos pintores ligados a diversas corrientes vanguardistas hallaron en el cinematógrafo un excelente tapiz sobre el que proyectar y desarrollar nuevas manifestaciones cubistas (Fernand Léger), surrealistas (Man Ray) o incluso dadaístas (Hans Richter y Viking Eggeling).
Estos artistas, tal y como explica Erik Barnouw, “tendían a concebir el cine como un arte pictórico, en el que la luz era el medio y que comprendía fascinantes problemas de composición”.
Piezas experimentales como Ballet mécanique (1925), Sinfonía de las carreras (Rennsymphonie, 1928) o La raya (Le pieuvre) comenzaron a exhibirse y debatirse en los recién creados cineclubes (el primero de ellos se fundó en París en 1924), que habían nacido como un instrumento de protesta contra el carácter comercial del cinematógrafo.
Uno de los artistas que mayor influencia ejerció sobre el desarrollo pictórico del cine fue el alemán Walter Ruttman (Frankfurt, 1887- Berlín, 1941), un polifacético creador que había estudiado pintura, arquitectura y música e incluso había llegado a ser un exitoso diseñador de pósters y que se mostró entusiasmado acerca de las nuevas posibilidades que ofrecía el invento de los hermanos Lumière:

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martes, 28 de septiembre de 2010

Entrevista radiofónica a RODRIGO CORTÉS, director de BURIED


RODRIGO CORTÉS: “AGRADEZCO A LOS
OTROS DIRECTORES SU COBARDÍA”

Eloy Domínguez Serén

(El archivo sonoro de la entrevista está al final de este artículo)

En cuanto me enteré de que mis compañeros del programa 'A tarde' de Radio Galega iban a entrevistar a Rodrigo Cortés me fui directamente a pedirles que me dejasen participar. Son muchos los motivos por los que siento un especial afecto por el director ourensano. En primer lugar, porque fue el primer cineasta al que entrevisté en mi breve carrera de pseudocrítico, y ya sabéis lo que se dice de la primera vez... Además, ambos somos gallegos estrechamente vinculados a Salamanca. Él vivió en la ciudad charra casi toda su vida y yo estudié allí parte de mi carrera universitaria, donde escuché a menudo el nombre de Rodrigo en boca de profesores como Michi Huerta y Tomás Hijo. Además, ambos tenemos en Salamanca amigos en común, como el propio (y mítico) Tomás o la actriz Maribel Iglesias.

Además de un excepcional cineasta, Rodrigo Cortés es un magnífico comunicador. Tanto en la entrevista que le hice para Tribuna Universitaria como en esta para Radio Galega, así como las veces que lo he escuchado en radio y televisión, me ha impresionado su elocuencia y locuacidad, su sensatez y su retórica.

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lunes, 27 de septiembre de 2010

Series de TV - Vuelve DEXTER


UN LUTO MUY PELIGROSO


Julio C. Piñeiro


Muchos habréis dejado por fin de comeros las uñas en el día de hoy. Y es que ha vuelto por fin uno de los personajes más carismáticos, controvertidos y atormentados de la televisión moderna. Y ahora más que nunca, su heterodoxa e intrincada moral estará más en el candelero que nunca, ya que ha pasado de lleno al otro lado del espejo. En buena manera, podemos entender esta season premiere como la fuerte resaca del apabullante season finale que nos dejó helado el aliento el pasado diciembre. La quinta temporada del America's favorite serial-killer estará marcada, en todo momento y siempre en primer lugar, por el luto ante la brutal muerte de su querida esposa, a manos de la peor de sus némesis, Trinity Killer, una proyección del propio Dexter Morgan entrada en años y con diferentes matices de fe.

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viernes, 24 de septiembre de 2010

Previa del estreno de BURIED / ENTERRADO (2010) de Rodrigo Cortés


UN DELEITE
CLAUSTROFÓBICO

Eloy Domínguez Serén

Paciencia, ya falta poco, muy poco para el ansiado estreno de Buried, el insólito thriller que ha asombrado a todo aquel que ya ha tenido la fortuna de verlo, desde Sundance hasta San Sebastián, pasando por Toronto y Deauville. Al fin, el próximo 1 de octubre llegará a nuestras carteleras.
Han pasado ya ocho meses desde que entrevistamos a Rodrigo Cortés tras el furor que provocó la cinta en el festival de Sundance (donde fue adquirida por la distribuidora Lionsgate por 3,2 millones de dólares) y los éxitos y elogios al director ourensano no han dejado de multiplicarse desde entonces.
La inusitada expectación que ha provocado esta película independiente ha desembocado en una difusión sin precedentes, ya que la cinta se estrenará en todo el mundo con 8000 copias, convirtiéndola en la producción íntegramente española con mayor distribución de la historia.Lo más asombroso es el contraste entre las colosales cifras de distribución y sus modestas cifras de producción: un presupuesto reducido, un actor, un ataúd, apenas diecisiete días de rodaje y seis semanas de montaje.

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Series de TV - FRINGE - Season Premiere


OTHERSIDE DRIFT BY
MY WINDOW

Nicolás Ruiz


En un reciente seminario sobre series nos comentaba el profesor que el aburrimiento es esencialmente un proceso físico. Todo sistema tiende a ahorra energía a medida que se usa, por lo que el tiempo hace que nuestra atención deba dedicar menos esfuerzo a los estímulos audiovisuales. Lo que conocemos arrincona la sorpresa, y con ella, las ganas de conocer qué aguarda el minuto siguiente a la propuesta, y este hecho en un panorama televisivo plagado de series de gran nivel significa estar firmando la última temporada.

Fringe se tomó la primera temporada para esbozar una trama horizontal mientras las verticales, articuladas por capítulos, iban creando el universo destinado a fidelizar. La segunda nos adentró más en el largo recorrido de la historia sobre universos paralelos, sin abandonar una trama capitular con los fringe eventos que habían captado la atención de sus seguidores; el habitual “más y mejor” que se le pide a toda secuela. Pero la tercera temporada siempre se antoja complicada en toda serie, empezando a considerarse un veterano en la parrilla televisiva todo producto que alcanza dicha cifra. No basta con extender la apuesta, ni hormonarla, pero tampoco se puede traicionar la esencia vertebral de las dos temporadas anteriores, por lo que procede recurrir al giro que desvirtúa lo visto hasta el momento, convertirse en el reflejo que hay al otro lado del espejo, el opuesto. Y en Fringe han seguido al pie de la letra esta idea.

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DOMINGOS EN SERIE - 19/09/2010 (II)

LA PASIÓN Y EL KARMA

Julio C. Piñeiro


Me reitero en lo que dije en la última entrega. El aluvión de prometedores estrenos y esperados regresos no debe apartarnos del disfrute de las series que han tenido el detalle de animarnos el verano. Y en Crítica y Cine seguimos siendo fieles en nuestro análisis semanal de los episodios. En cuanto a Rubicon, una entrega algo atípica ahonda por fin en la dimensión relacional y Will Travers tiene por fin una agradable distracción, mientras que la incertidumbre es más fuerte que nunca a medida que se van atando los cabos. Por otra parte, los responsables de Weeds callan todas esas bocas que acusaban a la serie de agotamiento y nos ofrecen uno de los mejores capítulos de la joya de la Showtime, en la que el karma, en su versión negativa (y vengativa) se establece como principio organizador de los acontecimientos.

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jueves, 23 de septiembre de 2010

EL AMERICANO - The American (2010) de Anton Corbijn


LA SENDA DEL SAMURAI

Eloy Domínguez Serén

Pocas veces una película tan irregular como El americano ha logrado un resultado tan convincente. Convincente y exquisito, pese a su débil trama, su obvia simbología (el cura, la puta y la mariposa) y su desatinado desenlace.
Convincente al constatar que la incursión del prestigioso fotógrafo y director de videoclips holandés Anton Corbijn en el largometraje de ficción no era un farol. Convincente al evidenciar la casta interpretativa de George Clooney. Y, afortunadamente, convincente al acreditar que las obras intimistas, contemplativas y minimalistas pueden hallar todavía su nicho en la voraz industria hollywoodiense.
El fotógrafo que inmortalizó el rostro de Miles Davis, Tom Waits o David Bowie filma ahora con idéntica lucidez, elegancia y meticulosidad el ascetismo de un samurai contemporáneo, proporcionando “una mirada distinta, pausada y meditada sobre la figura arquetípica del asesino a sueldo” (Sergi Sánchez).

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Series de TV - GLEE - Season Premiere


NUEVOS RETOS PARA
NEW DIRECTIONS

Julio C. Piñeiro

Probablemente esta sea una de las series que mejor puede ejemplificar ese difuso, controvertido y muchas veces cínico concepto de “placer culpable”. Pero a estas alturas, nadie se debe sentir avergonzado por disfrutar viendo un producto que ha sabido trascender hábilmente esas prejuiciosas y denigrantes etiquetas que lo equiparaban con High School Musical. Críticos y académicos se han dado un gustazo con este relato de personajes que nacen en el cliché más reconocible y acartonado para luego ir liberando en adecuadas dosis su interesante jugo dramático en un escenario primordialmente cómico y paródico.

Los chicos del coro son ya un año mayores. Sus situaciones personales y colectivas son muy diferentes a como estaban hace justo un año. Pero el glee club sigue teniendo ese aroma a loser que siempre desprendió, tal como queda resumido perfectamente en la gran secuencia de apertura en la que el odioso Jacob repasa en un reportaje el “qué ha sido de” ante el inicio del curso. Aunque evidentemente hayan ganado en popularidad, seguridad y autoestima, no tienen demasiadas esperanzas de que nuevos miembros se unan al club. Por cierto, Matt (Shaft) es baja: la opción de savia nueva se convierte en una urgencia.

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miércoles, 22 de septiembre de 2010

Series de TV - Vuelve CÓMO CONOCÍ A VUESTRA MADRE (How I met your mother)


¿CUÁNDO CONOCEREMOS
A VUESTRA MADRE?


Ian Lipper

Todos hemos echado de menos este verano Cómo conocí a vuestra madre, ya que, a pesar de que los guionistas siguen mareando la perdiz, nos hacen disfrutar esos veinte minutos que seguimos religiosamente cada martes. Ted y amigos vuelven a la carga.

Big Days, primer capítulo de la sexta temporada, comienza en una futura boda en la que se nos presenta a un Ted nervioso tomando una cerveza antes de entrar en la capilla con su amigo Marshall. ¿De quién es la boda? no lo sabemos, lo que genera un suspense general durante todo el episodio sobre si conoceremos de una maldita vez a su futura esposa. Retrocedemos en el tiempo al McLaren's, con un Ted igualmente nervioso por una chica de la barra que le ha llamado la atención, la cual también nos genera cierto suspense al pensar que es la compañera de piso de Cindy, y un Barney, como siempre pletórico marcándose un monólogo sobre las mujeres en verano y los derechos que se tienen con las chicas de los bares.

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DOMINGOS EN SERIE - 19/09/2010 (I)

LA HORA DE LAS CHICAS


Julio C. Piñeiro


En una semana donde estrenos, regresos, así como otras noticias sorprendentes y esperanzadores copan nuestro tiempo y atención, tuvimos que sacar tiempo de debajo de las piedras para poder ofreceros las reseñas semanales de las series que llevamos siguiendo desde el verano. Por primera vez en esta sección, una de las entregas contendrá una única serie. Y esa no es otra que la referencia del momento, Mad Men (Boardwalk Empire acaba de empezar y por Breaking Bad habrá que esperar mucho). El comentario de su último episodio me ha quedado un poco más largo de lo habitual, por lo que me he visto obligado a ponerlo en una entrada por sí solo, para así facilitar la lectura. Pero tranquilos los fans de Rubicon y Weeds: mañana tendréis lo que os corresponde. Dentro crítica.

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martes, 21 de septiembre de 2010

Series de TV - Llega THE EVENT


CONSPIRACIÓN PLANETARIA
A LO
PULP FICTION

Julio C. Piñeiro

Seguimos con la semana grande de los estrenos catódicos. Que no os alarme el título, no me estoy emocionando de más, para nada, pero enseguida os expongo la razón. Lo cierto es que este piloto, ante el que no contemplaba grandes expectativas, me ha dejado buenas impresiones, y no parece tender tanto a ese destino efímero que muchos le auguraban, a que enseguida se agotase y entrase en un espiral de embrollo y tedio. El sambenito de “nueva FlashForward” se le empieza a desprender.

La principal baza reside en que el gran misterio, la gran incógnita, adquiere una dimensión mucho más compleja a partir de un sensacional e inesperado cliffhanger. Ese evento de marras que bautiza a la serie no es aquello que parece ser en un principio: la aparente predictabilidad no es más que un gran mcguffin, una manera de relajar a los espectadores más ambiciosos y analíticos para luego espetarles en toda la boca un mayúsculo WTF (en el buen sentido del término).

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lunes, 20 de septiembre de 2010

Entrevista a DANIEL MONZÓN y EMMA LUSTRES, director y productora de CELDA 211


DANIEL MONZÓN:
"LA PRESELECCIÓN HA
SIDO UN REGALO"

Eloy Domínguez Serén


El pasado 15 de septiembre la Academia del cine español anunció la inclusión de Celda 211 en la terna de títulos preseleccionados para representar a España en la próxima edición de los premios Oscar. El film dirigido por Daniel Monzón disputará a Lope, de Andrucha Waddington, y También la lluvia, de Iciar Bollaín, la plaza que permite optar a una de las candidaturas a la mejor película de habla no inglesa. Esta preselección es el último reconocimiento a una excepcional trayectoria, en la que sobresalen las ochos estatuillas que obtuvo en la última edición de los premios Goya. A continuación reproduciré la entrevista que hice para Radio Galega al propio Daniel Monzón y a Emma Lustres, directora de Vaca Films y principal responsable de la producción de esta cinta.

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Series de TV - BOARDWALK EMPIRE: Episodio Piloto (2010) de Martin Scorsese


DUELOS DE RATAS

AL BORDE DEL MAR

Julio C. Piñeiro

(También puedes leer este artículo en EnClave de Cine)

Vuelve la más grande, y como no podría ser de otra manera, lo hace por todo lo alto. La nueva serie de la HBO se ha puesto el listón muy alto nada más empezar. Y atención, que nunca ha habido hasta ahora una serie a la que no le viniese grande el siempre desacertado apelativo de “sucesora de”, en este caso, Los Soprano, por mucho que su creador y showrunner, Terence Winter, haya salido directamente de aquella serie, en la que siempre fue una de las principales almas creativas. Pero las primeras impresiones que nos deja el visionado del piloto no podrían haber sido mejores, y eso que la expectación estaba por las nubes, lo que siempre resulta un lastre y un obstáculo al fin y al cabo.

Ante la arriesgada afirmación que acabo de hacer en el párrafo anterior, no me estaba refiriendo a la esfera relacional y psicológica que elevó a los altares a la familia mafiosa del siglo XXI por excelencia, ni mucho menos. Lo que sí es cierto es que Boardwalk Empire tiene todas las papeletas para recoger el testigo de la serie de David Chase en cuanto a la indiscutible referencia en el macrouniverso ficticio de los relatos del crimen organizado en esta nueva década. Sin duda, desde Tony Soprano y compañía, el imaginario colectivo se ha movido del cine a la televisión en cuanto se buscaba la mejor representación actual de ese gran género de la ficción.

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domingo, 19 de septiembre de 2010

DOMINGOS EN SERIE - 12/09/2010


DESPECHOS, MANIPULACIÓN
Y MUCHO ACEITE

Julio C. Piñeiro

Por poco nos pilla el toro de lleno. Os traemos las reseñas pendientes de las series que nos llevan acompañando desde el verano. Y procuraremos que no ocurra lo mismo con las de esta semana, aunque el aluvión de estrenos y regresos nos vaya a quitar bastantes horas de sueños. A lo mejor habrá que considerar la necesidad de redimensionar esta sección, que puede volverse demasiado inabarcable.

Que no os alarme este título tan surrealista: cada uno de esos grupos nominales tiene sentido a su modo, en relación a sus respectivos capítulos. La entrega semanal de Mad Men rompe la dialéctica general de la cuarta temporada y nos trae un episodio atípico y más intimista que de costumbre. En Rubicon, se empiezan a ver ya las manos que mueven los títeres, aunque sea muy difícil predecir sus próximos movimientos. En cuanto a Weeds, la sucesión de acontecimientos nos lleva a la posición que estábamos esperando, y el aceite, a su manera, tiene mucho que ver.

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SALVANDO LAS DISTANCIAS - Going the Distance (2010) de Nanette Burstein


LOS DERROTEROS DE
LA NUEVA COMEDIA AMERICANA

Eloy Domínguez Serén

Las fórmulas agotadas, trilladas e inamovibles comienzan a ser atractivas cuando se las considera un fértil caldo del cultivo para la reinvención. Esta reinvención puede realizarse desde la superación, la mutación, la ruptura o la reinterpretación, pero en todos los casos encierra un meditado análisis de los parámetros que han establecido una determinada convención.
Uno de los cineastas que más y mejor ha sabido adulterar los códigos de la maquinaria hollywoodiense durante los últimos años ha sido el neoyorkino Judd Apatow, considerado por parte de la crítica como uno de los principales impulsores de la “nueva comedia americana”.
Sin embargo, el responsable de éxitos como Supersalidos, Paso de ti o Lío embarazoso es sólo la punta de un voluble iceberg, en el que representa sólo una de las múltiples vertientes generadas por la renovación de la comedia romántica estadounidense.

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viernes, 17 de septiembre de 2010

Series de TV - Temporada 2010/2011 - Una de regresos

LA VUELTA AL COLE


Julio C. Piñeiro

Hace un par de días os dejamos nuestra particular selección de las nuevas series que prometen aterrizar con más fuerza. Pero como cada septiembre, y aunque siempre resulta interesante conocer a los nuevos compañeros, por lo que realmente nos morimos es por volver a ver a esos viejos amigos con los que llevamos un puñado de años, mayor o menor según el caso, compartiendo aula. Por tanto, aquí os va un resumido calendario de los regresos de las series más longevas, unas fechas que llevan tiempo apuntadas en nuestras agendas, en ocasiones incluso desde la misma season finale pasada.

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miércoles, 15 de septiembre de 2010

Series de TV - Temporada 2010/2011 - Una de estrenos


LOS 10 PILOTOS
MÁS ESPERADOS

Julio C. Piñeiro


A estas alturas, el que más y el que menos ya estaréis medianamente enterados de las nuevas series que emprenderán su andadura en esta nueva temporada televisiva. Multitud de candidatas a ganarse un puesto en nuestros paladares catódicos, a acompañar en el viaje a las series más veteranas que llevamos más tiempo siguiendo, con mayor o menor fervor, pero siempre pendientes cada semana al episodio de turno. Está claro que del casi medio centenar de propuestas sólo podremos acercarnos a algunas, en términos normales, y de entre estas, muy pocas (o incluso ninguna) se acabarán ganando nuestra admiración al final de sus respectivas primeras temporada (si es que llegamos hasta ahí).

Por ello, en Crítica y Cine hemos decido ofrecernos nuestra particular selección, una decena de títulos que al menos se pueden mercer, a priori, el calificativo de “interesante”, ordenados por fecha de estreno. Pero sobre todo, destacamos a dos muy por encima del resto: Boardwalk Empire, la nueva de la HBO, que llega este mismo domingo, y The walking dead, esperada adaptación de la cómic de culto de Robert Kirkman y Tony Moore, y gran apuesta de la AMC, para la que tendremos que esperar hasta el 31 de octubre. Vamos allá.

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67 MOSTRA INTERNAZIONALE D'ARTE CINEMATOGRAFICA DI VENEZIA (X) - FESTIVAL DE VENECIA (X)


LA MOSTRA SEGÚN
(PARTE DE) LA CRÍTICA

Eloy Domínguez Serén

Conocemos cuál fue el veredicto del jurado de la sección oficial de la 67 Mostra de Venecia, formado por Quentin Tarantino, Guillermo Arriaga, Ingeborga Dapkunaite, Arnaud Desplechin, Danny Elfman, Luca Guadagnino y Gabriele Salvatores. Sin embargo, ¿cuál fue la valoración de las veinticuatro películas que competían por el León de Oro por parte de la crítica internacional? Veamos cuál fue la opinión de veintiún críticos de veintiún medios distintos (eso sí, la mitad de ellos italianos).
A lo largo de todo el festival, la guía Venezia News publicó diariamente un especial llamado Stars & Stripes, en el que una tabla mostraba a través de las famosas (y dichosas) estrellitas la valoración de críticos de medios como The Daily Telegraph, Herald Tribune, Le Monde, Positif o La Repubblica (por cierto, no incluyeron a ningún representante español).
Atendiendo a sus votaciones, la favorita de la crítica habría sido la rusa Silent Souls (Ovsyanki), de Aleksei Fedorchenko, con una nota media de 3,9 puntos sobre 5 (esta cinta fue premiada con la Osella a la mejor fotografía). Sólo una décima por debajo se sitúa la chilena Post Mortem (3,8), de Pablo Larraín, que, sin embargo, se volvió de Lido con las manos vacías. Completa el podio la “película sorpresa” de la sección oficial, la china The Ditch, de Wang Bing.

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